BLAINE L. REININGER.- "NIGHT AIR"

 

... al pronto aparcamos a la distancia adecuada para que la foto quedara bien encuadrada, mientras la repasaba una y otra vez me aseguré que tras la fachada de la casona las ventanas del coche reflejaran el cielo expléndido de inicios de Agosto. Observé cómo desde la cima de la montaña los rayos del sol extendían sus hinchados brazos de matrona despechada. Aquello me gustó. Hacia medianoche mi compañero se mostraba incrédulo, ¿no las oyes?... no, yo apenas oía las campanadas de la iglesia de San Martin y me levanté del banco de enea para dirigirme hacia la terraza. Desde una de sus esquinas un pequeño grupo de cuatro o cinco estrellas hacían cola frente a una lejana estación orbital de repostaje. Volví a responderle, no, no las oigo, tengo problemas. Y entonces miré de frente, mis ojos se posaron alli donde el relieve del bosque imitaba la plataforma elevada del "Stand Up" de Jethro Tull. Entonces él encendió una pequeña vela roja sobre la mesa y recuerdo que caía un silencio de cortaplumas sobre cientos de ramas plateadas, los copos de polen caliente brillaban suspendidos como ánimas afligidas. Mi compañero hablaba sin parar y yo temía que desde su boca saliera una lengua bífida babeando espuma. Me latía el corazón como en los carruajes de Ben-Hur, pop-po-po-pop.

A miles de kilómetros de distancia, Georgia O´Keeffe se establece en Taos (Nuevo México), busca en ese escenario una nueva inspiración para su carrera artística. Blaine Leslie Reininger ha nacido en Pueblo (Colorado, a tan solo 75 millas de distancia) y por ello su geografía es muy parecida. A ambos artistas les empujan visiones similares; la pintora queda allí prendada por el color de las calaveras, los abrojos erguidos como esqueletos en la tierra calcinada y la arquitectura indígena; el cantante decide emigrar a Bélgica, establecerse en una nueva ciudad. "I suppose I should be grateful to the capital of Europe for providing the seed around which so much of my spleen could crystallize for so many years. Brussels provided me with such a rich source of melancholic poetry."

"I Was In Korea in 51´ / I had no love and that was no home / I will send you all my money, baby / And all the time you were doing me wrong". El conocido "Feelin´ Sad" de Ray Charles podría ser parte de la banda sonora de este relato. Podríamos también seguir la carretera de GoogleMap que nos lleva a la frontera mejicana, buscar allí algún nuevo hobo que revitalizara las escenas en las que Dick Hickock y Perry Smith ("A Sangre Fría", Truman Capote, 1966) recogían botellas de refresco abandonadas antes de llegar a Ciudad Juárez. Pero no va a ser así porque, a pesar de la imagen de un Perry Smith, roquero perdedor deambulando por las solitarias autopistas del Oeste, autor material confeso de los cuatro asesinatos de Holcomb, una mano ajena ha decidido cambiar el rumbo de la historia.

A Blaine Leslie Reininger le gustaría practicar lo aprendido en el San Francisco City College. Allí supera sus primeros y arraigados conceptos de violinista clásico para introducirse en la música electrónica. John Cage, su composición "Fontana Mix", Erik Satie y las teorías del movimiento de musique concrete le fascinan, también las corrientes de la filosofía budista que, desde hace décadas, llegan en intermitentes mareas hasta la costa Oeste. Blaine se reconoce así mismo como un intelectual que no puede ni debe separarse de las emociones más vitales. Todas las influencias acumuladas forman parte inseparable de su propio corpus orgánico, de hecho, cualquier mínima porción de su experiencia podría por si sola explicar la totalidad de su ser, de su carácter. Tanto importa mirar al frente de la carretera como detenerse para contemplar sus laterales, estos últimos enriquecen aun más el viaje.

Junto a Steve Brown (compañero en el San Francisco City College) Blaine funda Tuxedomoon en 1977. Banda en principio influenciada por el punk y la música electrónica, su orientación underground no tarda mucho en asimilar otras corrientes interpretativas, no pocas de ellas relacionadas con un concepto más amplio y alternativo, aquel que hacía de cada uno de sus conciertos una suerte de performance que ellos mismos bautizaron como "theatrical electronic cabaret". Los instrumentos empleados podían ser de cualquier procedencia y condición, desde los convencionales de cuerda y viento, sintetizadores, ecualizadores electrónicos, hasta pedales prefabricados con finas capas de madera de los que Blaine extraía curiosos efectos especiales. Todo valía con tal de sonar como nadie lo había hecho hasta entonces, su regla número uno consistía en esa misma idea, cualquier composición que sonara como otra era tabú para ellos.

Suena el poderoso "Ich Will i want" de la Deutsch Amerikanische Freundschaft ("Gold Und Liebe", Virgin Rcds, 1981). Mientras mi compañero de viaje prepara unos huevos fritos con chistorra, yo he consolado el cuerpo con par de vasos de Ballantine´s 12 y andábamos en que los miembros de Tuxedomoon se disponen  a mudarse a Bruselas. En 1983 Blaine decide separase de ellos y, auspiciado por el sello belga Les Disques du Crépuscule (distribuidos en España por Grabaciones Accidentales) graba su segunda obra en solitario, "Night Air". Acompañado por Michel Belfer (guitarras) y Alain Goutier (bajo) como miembros fijos de la banda, Blaine se hace cargo de los instrumentos de viento, de toda la electrónica y de la percusión. Los por entonces miembros de Tuxedomoon, Steve Brown y Winston Tong colaboran en algunas de las canciones, también lo hace Marc Hollander, músico, productor y fundador del sello Crammed Discs (hogar acogedor para no pocos músicos y bandas de la vanguardia internacional). 

Para conseguir una visión más exacta del disco es recomendable la previa escucha de su minutaje. Desde esta perspectiva lo que más llama la atención es la aparición de una idea que se adueña de la mente del oyente. Los diversos instrumentos utilizados (teclados, guitarras, saxofones, sintetizadores) tienden a expandirse libremente, la fuerte tonalidad percusiva de la base rítmica consigue resaltar aun más el vuelo de los diferentes sonidos. La voz de Blaine suena brillante entre los pliegues de cada interpretación. Asistimos a un martilleante ejercicio de pop electrónico, algo que ocurrirá durante la totalidad de los temas incluidos en la cara A,  "Night Air", "Birthday Party", "Beak People", "Mystery And Confusion", "Bizarre Bizarre" e "Intermission". Si, pop electrónico barroco, pop arty, pop de academia de baile europea, si me permiten.

La cara B, con su inicial "Ash And Bone", acentúa esa sensación felizmente opresora, la percusión golpea como una barrena de gelatina, la voz de Blaine se eleva majestuosa. El magnífico violín de Reininger en "L´Entree De L´Hierophante" rememora la caída ondulante de las hojas en el otoño de Parque Leopoldo de Bruselas. Sencillamente deliciosa la interpretación de "Un Cafe Au Lait For Mr.Xyzptlk", contemplo al comisario Maigret pensativo, saboreándo un café en soledad, la pipa humeante aun en su boca. Son "Miracolous Absence" y "El Mensajero Divino" los dos últimos temas del disco. El primero abunda en esa idea original de electrónica cruda y elegante; de la segunda, instrumental, me queda la hermosa fatalidad del final, la melodía aumenta la sensación de fuegos artificiales, parece que la fiesta ha concluido.

Salimos de Donestebe dirección Donamaria y Gaztelu sin un plan de viaje concreto. Al llegar allí decidimos subir hasta la última borda de Legasa. La luz dorada del atardecer se filtraba entre los erguidos troncos de hayas, abedules y robles. Paramos el coche en una curva columpiándose a izquierdas. Observamos como desde una de las laderas se desplazaba lentamente una procesión de gremlins rojizos. Aparentemente asustados por nuestra presencia mutaron en helechos. Las sacas de madera permanecían estáticas en las cunetas de la carretera. Basajaun, el Señor del Bosque, nos guiaba.

Entrada dedicada a Javier Urroz, sin su hospitalidad muchas de estas visiones no hubieran sido posibles.